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■ 영화 '괴물'은 ○○○ 영화다
시쳇말로‘육각형’영화다.
형식과 내용,감동과 재미,상업성과 비평적 측면 어느 한 부분에서도 모자람 없다는 뜻이다.
특히,디지털 재현 기술과 장르의 관점에서 영화 '괴물'은 한국 영화의 역사에서 주목할 만한 계기를 만든 작품이기도 하다.
일본의 '고질라'나 할리우드의 '에일리언'과 확연하게 구별되는 독창적인 괴물 캐릭터는 '한강에 괴물이 출현했다'는 영화의 설정에 그럴듯함을 부여한다.
괴수 영화,재난 영화,블랙코미디,가족 멜로드라마,정치 영화 등의 관습을 끊임없이 미끄러지며 장르들을 자유롭게 넘나드는 이야기와 형식은 '봉준호식 장르 영화'의 정수를 보여준다.
여기에 최단기간 1천만 영화(2006년 기준) 기록을 다시 쓰면서 네 번째 천만 영화에 등극하며 영화 '괴물'은 대중들의 선택까지 받은 영화가 되었다.
봉준호식 괴수영화(혹은 재난영화) 영화 '괴물'은 어떻게 대중의 낯가림까지 뛰어넘을 수 있었을까?
■ '장르 영화'와 '리얼리즘 영화' 사이에서
괴수 영화가 비주류 장르였던 탓에 한국적 괴수영화에 대한 장르적 상상력이 자리 잡지 못한 상황에서 영화 '괴물'은 한국 관객들이 가질 수도 있을 거부감을‘리얼리즘’으로 극복한다.
'사람들을 위협하는 괴물이 한강에 출현한다면 어떤 일이 벌어질까?'라는 궁금증에 영화 '괴물'은 가장 한국적인 답을 내놓았다.
독극물을 하수구에 무단 폐기하는 미군,한강에 뛰어들어 자살하는 중년 남성,체육관의 합동 장례식장 풍경,라이트닝 바카라 사이트가슴을 움켜쥐고 울부짖는 유가족에게 뛰어와 플래시를 터뜨리는 무심한 기자들,바이러스에 노출된 환자를 병원 복도에 대기시키는 어이없는 상황.
영화의 도입부에만도 한국인의 기억을 자극하는 요소들이 가득하다.
한국인이라면 언젠가 본 것 같은 혹은 지금 한국 어딘가에서 벌어지고 있을 것만 같은 이러한 일들이 영화가 끝날 때까지 지속된다.
가짜가 아니라 주변에서 벌어지는 사건을 생중계로 보고 있는 듯한 사실성이 영화를 관통한다.
이 '사실성의 힘'은 한국인의 폐부를 찌르면서 한국의 괴수 영화,한강에 사는 괴생명체라는 생소한 소재와 낯선 장르를 익숙한 어떤 것으로 자연스럽게 왜곡시킨다는 데 있다.
■ '공포'와 '비극'을 잇는 '웃음'
낯선 괴수 영화의 한계를 넘어서는 한국적 사실성은 영화 '괴물'을 비균질적으로 만드는 결정적 요소이기도 하다.
영화 '괴물'은 피비린내 나는 참혹한 공포로 시작해서 실소를 유발하는 거대한 소동극이 되었다가,단장지애(斷腸之哀)의 눈물 가득한 비극으로 끝난다.
그래서 이 영화를 하나의 장르,하나의 주제로 설명하는 것은 쉽지 않다.
공포와 비극 사이에 자리한 웃음이 처음과 끝을 원인과 결과로 연결 짓는 것을 방해하기 때문이다.
중간에 자리한 웃음,영화 '괴물'을 블랙코미디로 만드는 이 웃음에는 이 영화의 리얼리즘이 작동하고 있다.
한국 사회를 꿰뚫어 보는 봉준호 감독의 예민한 관찰력 속에서,사람을 쫓던 괴물은 우스꽝스럽게 미끄러지고,슬픔의 장례식장은 난장판이 되며,상황을 수습해야 할 공권력은 무능한 광대가 된다.
많은 사람의 생명을 앗아가고,주인공의 소중한 딸을 납치해 간 괴물을 처단하는 결정적인 한 방조차 영화 말미에 갑자기 등장한,이름도 모르는 인물의,이유 없는 행동에서 시작된다.
이 영화의 아이러니는 한국적 사실성에서 출발한 블랙 코미디적 상황,모순,부조리,우연,풍자가 자유롭게 들끓는 웃음의 순간들이 영화 시작의 공포와 그 끝의 비극을 배가시킨다는 데 있다.
'갑자기 한강에 괴생명체가 나타나고,그로 인해 많은 사람이 죽고,사랑하는 사람을 잃은 더 많은 사람이 슬픔에 빠지고,일상이 무너지고,실체를 알 수 없는 바이러스가 퍼져나가고(사실은 괴물이 사람들을 집어삼키고),이 비상 상황을 해결해야 할 공권력이 우왕좌왕하는 모습을 어떻게 남의 일처럼 웃기만 하면서 볼 수 있는가'라고 반문하는 영화가 '괴물'인 것이다.
■ 예민하고 치열한 '한국 사회 탐구'
괴수,재난,코미디,공포,라이트닝 바카라 사이트비극,신파 등 모든 장르가 무질서하게 뒤섞이고,모든 서사적 순간이 부조리와 우연으로 점철된 듯 보이지만,영화 '괴물'은 치열한 탐구와 치밀한 계획의 결과물이다.
도입부에서 자살하는 중년 남자가 한강으로 뛰어내리기 전에 "끝까지 둔해 빠진 새끼들"이라고 말한다.
그렇지만 영화 '괴물'은 결코 둔하지 않을뿐더러,영화를 끝마친 관객들이,스스로를 의심하지만 않는다면,한국 사회와 주변에 대한 날 선 시선을 가진 채 스크린을 떠나도록 만든다.
마치 영화 속 박강두(송강호 분)의 마지막 모습처럼 말이다.
'스스로를 의심하지만 않는다면'이라는 조건을 단 이유는,이 영화가 한국인의 공통 경험을 너무도 명백하게 자극하기 때문이다.
그것이 너무 확실해 보여서 거기에 어떤 이면이 있을 것이라는 의구심이 들 정도이기 때문이다.
그렇지만 봉준호 감독의 영화들을 살펴볼 때,그는 관객이 영화 앞에서 그렇게까지 깊은 고민에 빠지기를 원하지는 않는 것 같다.
그 고민은 관객이 아니라 감독 자신의 몫이라고 생각하는 것 같다.
봉준호 감독은 사회의 현실을 예민하게 포착한 후,놀랍도록 치열한 방식으로 그 실체 파악하여,가장 명쾌하고 재미있는 이야기로 우리 앞에 펼쳐놓는다.
관객은 그 달콤한 과실을 즐기기만 하면 된다.이것이 봉준호 감독 영화가 가진 최고의 미덕이다.
특히,영화 '괴물'이 한국 현대사에 대해 견지하고 있는 해부학적 탐구의 시선은 감탄스러울 정도다.
공권력,대중,미디어,한반도 내외부의 정치적 맥락들,개발과 자연 파괴,경제와 계급 문제,사회의 중심부와 주변부,서로 다른 시대정신을 체화한 세대들,그리고 한국인을 지배하는 감수성에 이르기까지 한국 사람과 한국 사회의 실체들이 2시간도 채 안 되는 영화 속에 빽빽하게 들어차 있다.
‘압축 성장’의 명암으로 이루어진 한국 현대사를 두 시간의 서사로 압출하여 완성시킨 한국형 블록버스터 영화 '괴물'은 그 자체로‘한강의 기적’이라 부를 만하다.
그리고 21세기에 도래한 K-컬처 시대에 우리가‘K-시네마’혹은‘K-리얼리즘’을 정의해야 한다면 영화 '괴물'은 그 상징적 영화 중 하나가 될 것이다.
● 영화 '괴물' 이야기
하나,
영화 '괴물'의 아이디어는 감독이 고등학교 창밖을 보다가 통해 멀리 잠실대교에서 한강으로 떨어지는 검은 색 물체를 목격했던 경험에서 시작됐다.
둘,
'괴물'의 모습을 디자인하여 영화 크레딧에‘크리처 디자이너’로 이름을 올린 이는 게임 회사의 아트센터 책임자다.
셋,
영화 '괴물'의 괴물 3D 재현 작업에는 '반지의 제왕' 특수효과로 잘 알려진 뉴질랜드의 웨타 워크숍이 참여했다.
넷,
배우 송강호에 의하면 봉준호 감독은 중요한 장면을 찍기 며칠 전부터 혼잣말하듯 “흠,그거 중요한 장면인데…”라고 하면서 언질을 준다.
영화 '괴물'에서는 아버지 박희봉(변희봉 분)이 괴물과 맞서다 죽는 장면이 그것이었다.
다섯,
영화에는 한강 신이 많은데,배우 변희봉은 '하수도 장면'과 17일 동안 촬영한 '빗속 신'이 가장 힘든 촬영이었다고 회고했다.
글 : 영화평론가 성진수
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